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1546年，56岁的提香已是首屈一指的艺术家，他在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的人脉为他谋一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。那个时代，教皇的权力至高无上。
保罗三世的处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在66岁时坐上教皇的宝座。之后，他开始扩张自己的权力版图，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力阶层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：他自己和他的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便暗许他儿子修道院的神职职位。
保罗三世需要这幅画具有极强的政治色彩，所以在对构图进行了一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香给这位身处权力顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出頭的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着他的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙穿着正式，似乎他就是下一任教皇。他的手搭在椅背上——这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡……
提香的这件未完成作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
拉斐尔画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，提香在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成沙漏，显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。
实际上，在艺术史的记载中，像提香这样的艺术家不在少数。所以，要谨记我的告诫——别惹艺术家！
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